古建筑的大房頂坡型平屋面在燈光亮化的主要表現上是一個較為難解決的一部分，就現階段早已開展的古建筑燈光亮化看來，較多的實例都選用了泛光照明的方式，這類照明方式所產生的難題是照明燈具的安裝部位和照明實際效果的理想化水平。

古建筑燈光亮化設計方案中假如將燈具安裝在房屋建筑的平屋面上，倘若小照明燈具倒還能夠讓大家不太留意它的存有，但假如照明目標是較為寬深的平屋面，很有可能要應用輸出功率和規(guī)格很大一些的照明燈具，這不但會危害房屋建筑的園林景觀，也很有可能會對建筑構造導致毀損；假如采用在工程建筑本身以外搭建設施安裝照明燈具的作法，近距設桿會使照明燈具設備危害觀景平臺視野，長距離設桿則會使照明燈具光束角渡過寬，造成光線將全部工程建筑遮蓋，那樣的古建筑燈光亮化可能使全部外立面一片明亮，沒法營造工程建筑的關鍵點，使原本有豐富多彩層級的工程建筑越來越平平淡淡，起不到建筑立面照明應該有的功效。

應用投光方式來照明平屋面還有一個缺點便是平屋面上瓦的光滑度和色調難題，民居平屋面上大多數遮蓋深色調的瓦，返光率很低；而一些亭臺樓榭及皇室工程建筑的平屋面上遮蓋的瓦則是透射率較高的屋面瓦，當燈光投影到瓦表面的時候會產生漫反射光和標準反射面融合在一起的混和反射面，并且在其中的標準反射面(全反射)一部分占據很高的占比，這促使絕大多數入射角都被反射面到與觀察人反過來的方位，結果使建筑立面古建筑燈光亮化的特效很低，用了許多光平屋面或是偏暗。

對這一難題的處理實際上或是應當從怎樣營造工程建筑的品牌形象這一基本上難題來考慮到，在開展古建筑燈光亮化設計方案時，大家的目地是要根據光與影的比照轉變將工程建筑的特性主要表現出去，并不期待用燈光將工程建筑整體勻稱變亮，夜里園林景觀界面中的“筆酣墨飽”和“留白藝術”是構圖法中緊密聯系的構成部分。